Exemples sur un II/V/I mineur en do

Quelques exemples de phrases sur la cadence II/V/I mineur. Les exemples sont dans la tonalité de do mineur, la cadence est la suivante : Ré demi diminué / Sol 7 / Do mineur. Dans l'exemple l'accompagnateur joue l'accord Do mineur 6 (do, mi b, sol, la).


Ejemplos de frases en II/V/I menores:
Los ejemplos están en tonalidad de do menor: D semi disminuido / G7 / C menor. El acompañamiento toca C menor 6 (do, mi bemol, sol, la).

Licks on minor II/V/I:
Here are some licks on minor II/V/I, in the key of C: D half diminished / G7 / C-. Comping plays C minor 6 (C Eb G A).


Exemples:

Accompagnement guitare en walking bass et accords sur un II/V/I majeur

L'exemple suivant est un accompagnement sur des II/V/I majeur, qui utilise les accords et walking bass. Rappelons que le walking bass est une technique d'accompagnement utilisée par les contrebassistes et bassistes en jazz. Elle consiste à jouer des noires en suivant l'harmonie du morceau, et permet à la fois d'en marquer le rythme et d'en définir l'harmonie.
L'exemple est composé pour la guitare et utilise cette technique de walking bass, agrémentée d'accords (la ligne de basse pourra aussi intéresser les bassistes). Ce type d'accompagnement est très intéressant dans un duo de guitare avec un intrument mélodique par exemple : l'accompagnateur assume à la fois la fonction de basse et d'instrument harmonique.

Acompañamiento para guitarra en acorde y walking bass en II/V/I:
El ejemplo siguiente es un acompañamiento sobre los acordes de un II/V/I mayor en do mayor, que utiliza el walking bass y acordes. Recordemos que walking bass es una técnica de acompañamiento usada por los contrabajistas y bajistas de jazz. Consiste en tocar una línea melódica de negras siguiendo la armonía del tema, y permite marcar el ritmo y definir la armonía.
El ejemplo está escrito por guitarra y utiliza esta técnica de walking bass, añadiendo acordes (la línea de bajo también interesará a los bajistas). Este tipo de acompañamiento es muy interesante en un dúo de guitarra con otro instrumento melódico: el acompañante asume a la vez los papeles de bajo y de instrumento armónico.

Exemple :

Partition :

glossaire de termes musicaux français - anglais - espagnol

Glossaire français - anglais - espagnol de quelques termes musicaux fréquemment utilisés :


Glosario francés - inglés - español de términos musicales de uso frecuente:


Glossary French - English - Spanish of some commonly used musical terms:

Accompagnement guitare en accords et walking bass sur Solar

L'exemple suivant est un accompagnement sur la grille de Solar, qui utilise les accords et walking bass. Rappelons que le walking bass est une technique d'accompagnement utilisée par les contrebassistes et bassistes en jazz. Elle consiste à jouer des noires en suivant l'harmonie du morceau, et permet à la fois d'en marquer le rythme et d'en définir l'harmonie.
L'exemple est composé pour la guitare et utilise cette technique de walking bass, agrémentée d'accords (la ligne de basse pourra aussi intéresser les bassistes). Ce type d'accompagnement est très intéressant dans un duo de guitare avec un intrument mélodique par exemple : l'accompagnateur assume à la fois la fonction de basse et d'instrument harmonique.

Acompañamiento para guitarra en acorde y walking bass en Solar:
El ejemplo siguiente es un acompañamiento sobre los acordes de Solar, que utiliza el walking bass y acordes. Recordemos que walking bass es una técnica de acompañamiento usada por los contrabajistas y bajistas de jazz. Consiste en tocar una línea melódica de negras siguiendo la armonía del tema, y permite marcar el ritmo y definir la armonía.
El ejemplo está escrito por guitarra y utiliza esta técnica de walking bass, añadiendo acordes (la línea de bajo también interesará a los bajistas). Este tipo de acompañamiento es muy interesante en un dúo de guitarra con otro instrumento melódico: el acompañante asume a la vez los papeles de bajo y de instrumento armónico.

Exemple :

Partition :

II/V/I – gamme altérée sur V

II/V/I – gamme altérée sur V
La gamme altérée est le septième mode de la gamme mineure mélodique. De la même façon que les gammes par ton ou diminuée, elle peut être utilisée sur l’accord V7 d’un II/V/I, pour apporter plus de tension, et une couleur différente que le mode myxolydien.
Les degrés de al gamme sont les suivants : T 2m 2M 3M 4+ 5+ 7m
On note la présence de la quinte augmentée : dans l’accompagnement, on préfèrera donc un accord V+7 plutôt qu’un accord V7.

II/V/I – escala alterada en acorde V
La escala alterada es el séptimo modo de la escala menor melódica. De la misma manera que las escalas por tonos y disminuida, se puede utilizar la escala alterada en el acorde V de un II/V/I, para aportar más tensión y un color diferente del modo mixolidio.
Los grados de la escala son los siguientes: T 2m 2M 3M 4+ 5+ 7m
Vemos que la escala contiene una quinta aumentada: acompañaremos usando V+7 en vez de V7.

Exemples :

II/V/I – gamme diminuée sur V

La gamme diminuée est aussi une gamme symétrique, ou mode à transpositions limitées. Il existe deux gammes diminuées : l'une commençant par un demi ton, l'autre par un ton entier. C'est la première qui est régulièrement utilisée pour jouer sur l'accord V7 d'un II/V/I.
Les degrés de la gamme sont les suivants : T - 2m - 2+ - 3M - 4+ - 5J - 6M - 7m
Nous pouvons constater que les notes de l'accord x7 sont contenus dans la gamme, et les tensions sont seconde mineure et seconde augmentée, quarte augmentée, et sixte majeure.


II/V/I – escala diminuida en acorde V
La escala disminuida es una escala simétrica. Existen dos escalas diminuidas: una empezando por un tono, y una que empieza por medio tono, que es la que usaremos para tocar sobre el acorde V7 de un II/V/I.
Los grados de la escala disminuida son los siguientes: T - 2m - 2+ - 3M - 4+ - 5J - 6M - 7m
Notamos que las notas del acorde x7 están contenidas en la escala, y las tensiones son segunda menor, segunda aumentada, cuarta aumentada y sexta mayor.


Exemples :

Fins de phrases

Les exemples des articles précédents terminent invariablement sur le premier temps de la troisième mesure, ce qui est un peu rébarbatif voir ennuyeux à la longue. Nous allons présenter quelques exemples de conclusions qui apporteront plus de variété au phrasé. Ces conclusions sont inspirées de grands jazzmen et sont appliquées aux phrases des articles précédents.

Los ejemplos de las entregas anteriores acaban sin variar en el primer tiempo del tercer compás, lo que puede llegar a ser repetitivo o aburrido. Por lo que Vamos a presentar algunos ejemplos de conclusiones que aportarán variedad al fraseo. Estas conclusiones están inspiradas en grandes jazzmen y se aplican a frases de las entregas anteriores.