glossaire de termes musicaux français - anglais - espagnol

Glossaire français - anglais - espagnol de quelques termes musicaux fréquemment utilisés :


Glosario francés - inglés - español de términos musicales de uso frecuente:


Glossary French - English - Spanish of some commonly used musical terms:

Accompagnement guitare en accords et walking bass sur Solar

L'exemple suivant est un accompagnement sur la grille de Solar, qui utilise les accords et walking bass. Rappelons que le walking bass est une technique d'accompagnement utilisée par les contrebassistes et bassistes en jazz. Elle consiste à jouer des noires en suivant l'harmonie du morceau, et permet à la fois d'en marquer le rythme et d'en définir l'harmonie.
L'exemple est composé pour la guitare et utilise cette technique de walking bass, agrémentée d'accords (la ligne de basse pourra aussi intéresser les bassistes). Ce type d'accompagnement est très intéressant dans un duo de guitare avec un intrument mélodique par exemple : l'accompagnateur assume à la fois la fonction de basse et d'instrument harmonique.

Acompañamiento para guitarra en acorde y walking bass en Solar:
El ejemplo siguiente es un acompañamiento sobre los acordes de Solar, que utiliza el walking bass y acordes. Recordemos que walking bass es una técnica de acompañamiento usada por los contrabajistas y bajistas de jazz. Consiste en tocar una línea melódica de negras siguiendo la armonía del tema, y permite marcar el ritmo y definir la armonía.
El ejemplo está escrito por guitarra y utiliza esta técnica de walking bass, añadiendo acordes (la línea de bajo también interesará a los bajistas). Este tipo de acompañamiento es muy interesante en un dúo de guitarra con otro instrumento melódico: el acompañante asume a la vez los papeles de bajo y de instrumento armónico.

Exemple :

Partition :

II/V/I – gamme altérée sur V

II/V/I – gamme altérée sur V
La gamme altérée est le septième mode de la gamme mineure mélodique. De la même façon que les gammes par ton ou diminuée, elle peut être utilisée sur l’accord V7 d’un II/V/I, pour apporter plus de tension, et une couleur différente que le mode myxolydien.
Les degrés de al gamme sont les suivants : T 2m 2M 3M 4+ 5+ 7m
On note la présence de la quinte augmentée : dans l’accompagnement, on préfèrera donc un accord V+7 plutôt qu’un accord V7.

II/V/I – escala alterada en acorde V
La escala alterada es el séptimo modo de la escala menor melódica. De la misma manera que las escalas por tonos y disminuida, se puede utilizar la escala alterada en el acorde V de un II/V/I, para aportar más tensión y un color diferente del modo mixolidio.
Los grados de la escala son los siguientes: T 2m 2M 3M 4+ 5+ 7m
Vemos que la escala contiene una quinta aumentada: acompañaremos usando V+7 en vez de V7.

Exemples :

II/V/I – gamme diminuée sur V

La gamme diminuée est aussi une gamme symétrique, ou mode à transpositions limitées. Il existe deux gammes diminuées : l'une commençant par un demi ton, l'autre par un ton entier. C'est la première qui est régulièrement utilisée pour jouer sur l'accord V7 d'un II/V/I.
Les degrés de la gamme sont les suivants : T - 2m - 2+ - 3M - 4+ - 5J - 6M - 7m
Nous pouvons constater que les notes de l'accord x7 sont contenus dans la gamme, et les tensions sont seconde mineure et seconde augmentée, quarte augmentée, et sixte majeure.


II/V/I – escala diminuida en acorde V
La escala disminuida es una escala simétrica. Existen dos escalas diminuidas: una empezando por un tono, y una que empieza por medio tono, que es la que usaremos para tocar sobre el acorde V7 de un II/V/I.
Los grados de la escala disminuida son los siguientes: T - 2m - 2+ - 3M - 4+ - 5J - 6M - 7m
Notamos que las notas del acorde x7 están contenidas en la escala, y las tensiones son segunda menor, segunda aumentada, cuarta aumentada y sexta mayor.


Exemples :

Fins de phrases

Les exemples des articles précédents terminent invariablement sur le premier temps de la troisième mesure, ce qui est un peu rébarbatif voir ennuyeux à la longue. Nous allons présenter quelques exemples de conclusions qui apporteront plus de variété au phrasé. Ces conclusions sont inspirées de grands jazzmen et sont appliquées aux phrases des articles précédents.

Los ejemplos de las entregas anteriores acaban sin variar en el primer tiempo del tercer compás, lo que puede llegar a ser repetitivo o aburrido. Por lo que Vamos a presentar algunos ejemplos de conclusiones que aportarán variedad al fraseo. Estas conclusiones están inspiradas en grandes jazzmen y se aplican a frases de las entregas anteriores.

II/V/I avec notes de passage

Les exemples suivants sont des phrases sur des II/V/I utilisant des notes de passage. Les notes de passages sont des notes chromatiques qui permettent de "recadrer" la phrase avec l'harmonie, comme dans les exemples a et b : dans l'exemple a, l'accord G7 n'est pas mis en valeur par la mélodie car la neuvième et la onzième tombent sur les temps 3 et 4. En intercalant un fa# entre fa et sol, la tonique et la tierce tombent sur les temps 3 et 4, et définissent parfaitement l'accord G7, avant de résoudre sur C majeur.

II/V/I con notas de paso

Los ejemplos siguientes son frases sobre II/V/I con notas de paso. Las notas de paso son notas cromáticas que permiten "cuadrar" la frase melódica con la armonía, como lo demuestran los ejemplos a y b: en el ejemplo a, el acorde G7 no está puesto en valor por la melodía ya que la novena y la onceava suenan en los tiempos 3 y 4. Al intercalar fa# entre fa y sol, la tónica y la tercera suenan en los tiempos 3 y 4, definiendo perfectamente el acorde G7, antes de resolver en C mayor.

II/V/I with passing notes

Following examples are phrases on II/V/I with passing notes. Passing notes are chromatic tones allowing the melody to “come out right”, as in examples a and b: in example a, G7 chord is not emphasized by the melody as the ninth and the eleventh are played on down beat. Playing a F# between F and G, as in example b, the tonic and the third are on downbeat, and perfectly define G7 chord, before resolve to C major.

Exemples :

II/V/I majeur, suite

Les exemples suivants utilisent aussi des notes diatoniques, mais sont plus mélodiques que les précédents.
L'exemple 3 utilise des intervalles de quarte en début de phrase, qui donnent une couleur différente à la mélodie.
L'exemple 4 utilise les arpèges des accords II- et V7 et définissent donc très bien l'harmonie.
Le dernier exemple utilise un motif qui se répèt e transposé.

II/V/I

Los ejemplos siguientes también usan notas diatónicas, pero son más melódicos que los anteriores.

More II/V/I

Following examples also use diatonic tones, but are more melodic than the previous ones. Example 3 uses fourth interval in the beginning of the phrase, which produce a different colour.
Example 4 uses arpeggios of II- and V7 chords and define very well the harmony.Last example uses a same pattern transposed along the phrase.

Exemples :